三月屬于春天，也屬于詩歌：３月２１日是國際詩歌日，２３日是詩人昌耀去世１５周年紀(jì)念日，２６日則是海子的祭日……三月讓人無法不談?wù)撛姼琛?/p>
近年來，微信、微博等新媒體的發(fā)展，拉低了詩歌發(fā)表和詩歌閱讀的“門檻”，越來越多的優(yōu)秀詩歌和詩人便捷地進(jìn)入大眾視野，像余秀華、郭金牛這樣的“草根詩人”更是成為媒體“寵兒”。
“以微信為代表的新媒體很適合傳播短小的詩歌。我覺得詩歌傳播的黃金時代即將來臨。”最早發(fā)現(xiàn)余秀華的《詩刊》編輯、詩人劉年說。
在微信平臺，詩歌公共號大量崛起，成為詩歌傳播的重要渠道。其中，影響較大的包括“為你讀詩”“讀首詩再睡覺”等。
據(jù)了解，“為你讀詩”由２０位名人擔(dān)任聯(lián)合發(fā)起人，走文化精品路線，自２０１３年６月１日上線以來，已積累１００多萬粉絲，日均詩歌閱讀量超過１０萬；而“讀首詩再睡覺”自同年３月上線以來，如今粉絲已超過３０萬。
就連上世紀(jì)８０年代的民間詩歌刊物《象罔》近期也在微信平臺“復(fù)活”。刊物創(chuàng)辦人、著名詩人鐘鳴撰文指出，互聯(lián)網(wǎng)所導(dǎo)致的新媒介之提速，將切斷重組傳統(tǒng)媒介，混合而生新的資訊形式。
他指出，將來，無論你是蝸居京畿的陋巷，還是湖北偏僻的鄉(xiāng)村，抑或在歐陸深處……新媒介之象罔，不費(fèi)吹灰之力，輕易就能把你極私下的性命文章、詩歌、圖片，以及所附帶的思緒、眼光，轉(zhuǎn)換為公共信息。
“詩歌微信平臺的出現(xiàn)，確實(shí)讓詩壇重現(xiàn)了當(dāng)年如火如荼的興盛局面。而且，此次興盛有更為廣泛的基礎(chǔ)。”《詩刊》編輯、詩人彭敏對記者表示，如今，年輕詩人冒頭的機(jī)會比以前多了。
作為國家級的大型詩歌刊物，已有半個多世紀(jì)歷史的《詩刊》同樣于２０１３年７月開通自己的微信公共號“詩刊社”，如今擁有約６．６萬名粉絲，比紙質(zhì)《詩刊》訂閱量高出數(shù)倍。
正是這個詩歌微信平臺最早推出了詩人余秀華，并點(diǎn)燃了整個熱潮的第一把火。
去年９月，《詩刊》重點(diǎn)推出余秀華組詩《在打谷場上趕趕雞》及其隨筆《搖搖晃晃的人間》；去年１１月１０日，詩刊社微信平臺以“搖搖晃晃的人間——一位腦癱患者的詩”為題推出余秀華，短短幾天閱讀量就飆升至５萬。
此后，余秀華便席卷整個朋友圈，成為一個文化事件。前不久，余秀華的詩集《月光落在左手上》結(jié)集出版，據(jù)報道春節(jié)前就加印了４次，銷量突破１０萬冊。
劉年表示，我們的紙筆在進(jìn)步，發(fā)表渠道在進(jìn)步，語言和思想在解放，寫作人口在成百倍地增加，還有全世界經(jīng)典作品供我們借鑒，且這片大地上從未缺少過天才。
“所以毫不夸張地說，我們正處于一個詩歌寫作的黃金時代。”在劉年看來，新世紀(jì)以來，越來越多詩人回歸大眾，回歸現(xiàn)實(shí)，回歸傳統(tǒng)，回歸內(nèi)心。詩歌終于和百姓日常的口語吻合了。
郭金牛是新媒體時代詩人的另一個典型。３年前，北京文藝網(wǎng)通過詩歌評選活動發(fā)現(xiàn)了生活在深圳的這位農(nóng)民工詩人，如今他的詩作和故事在海內(nèi)外廣為傳播，甚至登上了《紐約時報》。
更為重要的是，通過網(wǎng)絡(luò)的放大效應(yīng)，郭金牛讓更多人關(guān)注到他所代表的底層工人詩歌群體。今年２月，１８位來自天南海北的打工詩人被請到北京，一場工人詩歌研討會暨朗誦會專門為他們舉辦。
“詩歌要真正地實(shí)現(xiàn)‘黃金時代’，還要看詩人在社會上，是否得到應(yīng)有的尊重和地位。”劉年說。
著名詩人楊煉則更關(guān)注詩歌本身。他對記者說，無論海子，還是余秀華，在媒體傳播中很容易只剩下被大眾消費(fèi)的故事，這就遠(yuǎn)離了詩歌本身。“詩歌是古老的藝術(shù)，在新媒體時代它的繁榮依舊需要大量詩人甘于寂寞，辛勤寫作。詩人只是寫詩的人”。（章利新 杜斌）
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