繼《舌尖上的中國》之后，又一部大型紀錄片《貨幣》引起關注。 《貨幣》聚焦與人民生活息息相關的“錢”的話題，該片正在央視財經頻道熱播。 11月26日，財經學者胡釋之在看過該片后指出，《貨幣》中把經濟學家馬歇爾的頭像搞錯了，馬歇爾是唯一一個頭像被印在貨幣上的經濟學家，紀錄片中馬歇爾的頭像錯成龐巴維克。與此同時，許多觀眾表示，《貨幣》從歷史文化角度解讀貨幣發展史，深入淺出，耐看。那么，《貨幣》會成為《舌尖上的中國》第二嗎？國產紀錄片為何越來越火？ 11月26日，本報記者采訪了《藝術廣角》副編審牛寒婷、遼寧大學副教授李東。
《貨幣》是中央電視臺迄今為止規模最大的跨國攝制紀錄片。同時，該片拍攝周期、投入資金、拍攝技術上的復雜程度以及主創陣容，都超過《大國崛起》、《華爾街》、《舌尖上的中國》，創下央視紀錄片多項歷史之最。 《貨幣》由曾獲國際紀錄片獎的李成才擔任總導演，共分10集：《有價星球》、《從哪里來》、《黃金命運》、《銀行歷程》、《權力之爭》、《通脹之殤》、《三條紅線》、《匯率之路》、《跨越國界》、《未來多遠》。
視野大
牛寒婷認為，《貨幣》與前一段時間熱播的《舌尖上的中國》有一個共同特點，就是小切口、大主題。但《貨幣》比《舌尖上的中國》視野更寬廣，風格更大氣。《貨幣》并不完全從經濟角度去講述，而是從歷史文化角度看貨幣發展史。貨幣是人類文明的一部分，因此這部視角獨特的紀錄片非常有價值。電視紀錄片不僅承載著記錄人間萬象、反映社會現實的媒介功能，更重要的是，它還擔負著記錄人們心靈感悟、總結人類文明經驗的文化責任。《貨幣》不僅講貨幣，還倡導公平、正義。
雖然有經濟學家指出片中的個別錯誤，但牛寒婷認為，這樣一部大容量的紀錄片出現個別差錯難免。當然，任何一部紀錄片都應堅持紀錄片紀實性的原則，做得更加嚴謹一些。
精品漸多
李東認為，《貨幣》構思精巧，畫面精美，敘事結構嚴謹，這些都值得影視劇加以借鑒。《貨幣》不僅重視視覺呈現，同時也注重文化內涵。這說明在影視創作中，高科技并不代表偏重視覺藝術。無論是《舌尖上的中國》，還是《貨幣》，都是主創人員完全沉下心來認真創作的作品，不難看出其中的文化積淀。那些快餐式的影視作品，只求短平快，最終很難得到觀眾的認可。
《貨幣》將抽象的概念轉化為生動鮮活的鏡頭，對貨幣和政治、經濟、文化以及社會運行秩序之間的關系進行了一次較為全面深入的梳理，以一種開放、通俗、生動的方式來解讀貨幣。這種從內容到形式上的創新、突破、改變與努力，在中國電視紀錄片創作進程中具有積極意義。國產紀錄片精品越來越多，因此越來越受到廣大觀眾的關注。(王臻青)
責任編輯：
