新時代民間文藝如何傳承發展?不久前，由中國文聯、中國民間文學大系出版工程領導小組、中國民間文藝家協會主辦的新時代民間文藝傳承發展研討會在京舉辦，專家學者齊聚一堂，探索民間文藝發展的新思路、新機制、新形式、新舉措，推動新時代民間文藝高質量傳承發展，在新時代、新生活中煥發新的生機與活力。
進一步發掘民間文藝的豐富內涵和獨特價值
民間文藝深入民間，興于民間，蘊含著中華文化基因，是中華文化的燦爛瑰寶和鮮明標識。站在新的歷史起點上，對民間文藝應該有怎樣的認識?
“傳承發展民間文藝就是守護我們的精神家園和文化血脈。”中國文聯黨組書記、副主席李屹認為，必須深刻認識理解民間文藝傳承發展的重大意義和文化價值，更好擔負起新的文化使命，進一步增強推進新時代民間文藝傳承發展的責任感、使命感;堅持自信自強，守正創新，進一步發掘民間文藝的豐富內涵和獨特價值，使之充分煥發藝術魅力和時代光彩。
“中華優秀傳統文化的載體種類很多，但是一種非常重要的、誰也繞不過去的載體就是民間文藝。中國傳統文化的政治、經濟、哲學、文學、民俗學等，都能在民間文藝中找到，它的內涵極其豐富。”中國社會科學院民族文學研究所研究員王憲昭認為，民間文藝都是具體的、分散的，如何從民間文藝中提取豐富的元素，把它們整合起來，通過研究和推廣分門別類地建構體系，這可能是今后民間文藝在發展過程中應該關注的問題。
讓現代設計走進傳統工藝，讓傳統工藝走進現代生活
隨著新技術、新經濟的發展，生活方式不斷演進和更新，民間文藝既面臨新的挑戰，也獲得了新的機遇。比如，網絡文化生態中的民間文學創作與傳播、人工智能介入后的傳統工藝發展、文化社群圈層發展中的民俗藝術熱點等，都是民間文藝面對的新發展現象。
“這需要我們以‘創造性轉化、創新性發展’的智慧和視野、用‘兩個結合’的方法論去認識和實踐，在新的時代、新的機遇中實現新的傳承和發展。”中國文聯副主席、中國民協主席潘魯生指出，對于民間文藝而言，堅持人民性、生活性、創造性是發展的關鍵，“博物館不是民間文藝保護與研究的終點，火熱的生活、鮮活的創意、最廣大的民眾群體才是民間文藝發展的沃土。”
傳統工藝與現代生活的結合，是歷史延續下來的生活文化邏輯：工藝設計都是為生活而為，為日用而做。這種內在邏輯就必然使得工藝不斷在歷史中創新發展，不斷在尊重和傳承前人記憶和智慧的前提下進行延續。
北京國際設計周副主任、總策劃，中國傳統工藝振興主題展總策展人曾輝提出這樣一個理念——“讓現代設計走進傳統工藝，讓傳統工藝走進現代生活”。他列舉了融合多種非遺的服飾、運用多種傳統工藝的藝術裝置，希望通過綜合創新的方式，展現新時代傳統工藝的美學形象。據了解，這種傳統工藝跨界不僅為諸多藝術家創作打開了新的窗戶，也為人們走進傳統工藝打開了一扇門。
一種貼近人民的姿態，一份根植生活的情懷
“民間文藝是一個很寬廣的概念，說書也是民間文藝。我不是理論家，但就我的親身體驗，我覺得所謂的‘民間’是一種貼近人民的姿態，是一份根植生活的情懷。”中國曲藝家協會名譽主席、國家級非遺傳承人、國家一級演員劉蘭芳直言，“從傳承的角度談民間文藝，我就兩句話——向生活更深處扎根，向藝術更高處探索。”
“只有不斷學習，才能持續提高創新能力。”這是中國民協副主席，國家級非遺傳承人、中國工藝美術大師吳元新的經驗之談。他16歲進入染坊成為藍印花布學徒，每天第一個到，最后一個離開，很快成為染布能手。面對國外的訂單，因為不會設計，剛開始，他就去民間收藍印花布，學著老紋樣做出新紋樣。后來，他考進陶瓷學校，學習了陶瓷美術，于是開始嘗試把陶瓷方面的紋樣、青銅方面的紋樣等與藍印花布結合起來。結果不僅讓藍印花布煥發新的光彩，還帶來了商機，收獲了外商的批量訂單。這些年，吳元新頻繁往返于染坊與院校之間，到不同的院校進修、學習，再把學習成果運用于新產品的探索，他說：“我們做民間文藝專業的，學習的面足夠廣，才能反哺我們的專業。傳承人只有不斷學習，不斷進修，持續提高自己的創新能力，才能把非遺保護好、傳承好。”
責任編輯：陸迪
