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古老的戲曲藝術(shù)要在當(dāng)代獲得良好發(fā)展，必須與時(shí)俱進(jìn)、提質(zhì)升級，在更高形態(tài)上完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。
戲曲發(fā)展離不開觀眾。只有爭取到更多觀眾特別是年輕觀眾，才能為戲曲藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展蓄足內(nèi)生動力。
繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人，培養(yǎng)造就一大批德藝雙馨的人才是戲曲事業(yè)發(fā)展的長遠(yuǎn)大計(jì)。建立一支編、導(dǎo)、演、音、美門類齊全的創(chuàng)作表演人才隊(duì)伍和現(xiàn)代管理人才隊(duì)伍，是戲曲發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。
習(xí)近平總書記在給中國戲曲學(xué)院師生的回信中指出“戲曲是中華文化的瑰寶，繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人”，殷切希望“廣大師生堅(jiān)定文化自信，弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，在教學(xué)相長中探尋藝術(shù)真諦，在服務(wù)人民中砥礪從藝初心，為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國作出新的更大的貢獻(xiàn)”。進(jìn)入新時(shí)代，中國戲曲正迎來新的發(fā)展機(jī)遇。
傳承戲曲精髓，注入時(shí)代內(nèi)涵
中國戲曲源遠(yuǎn)流長，博大精深。千百年來，戲曲賡續(xù)歷史文脈，傳承民族精神，反映現(xiàn)實(shí)生活，寄寓鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)情，深受人民喜愛。“姥姥門前唱大戲”成為一代又一代人的童年記憶。唱幾句家鄉(xiāng)戲是抒發(fā)情感、溝通心靈的一種方式，看戲、聽?wèi)虺蔀槿粘Ｉ畹囊徊糠帧Ｗ哌M(jìn)劇場，哪怕是鄉(xiāng)村最簡易的土戲臺，那種現(xiàn)場的儀式感、臺上臺下的互動感都讓人感動不已。
戲曲現(xiàn)代化是時(shí)代賦予的使命，也是戲曲自身發(fā)展的必然要求。古老的戲曲藝術(shù)要在當(dāng)代獲得良好發(fā)展，必須與時(shí)俱進(jìn)、提質(zhì)升級，在更高形態(tài)上完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。從藝術(shù)本體上說，戲曲現(xiàn)代化就是戲曲藝術(shù)的守正創(chuàng)新，是在遵循戲曲美學(xué)和藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，通過融入時(shí)代精神、現(xiàn)代理念和當(dāng)代舞臺表現(xiàn)手段，實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，從而與時(shí)代發(fā)展相適應(yīng)，與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，與觀眾審美相契合。這樣才能使戲曲永遠(yuǎn)保持獨(dú)特性、體現(xiàn)時(shí)代性、富于現(xiàn)代性，成為人類先進(jìn)文化的一部分。要注意的是，戲曲現(xiàn)代化前提是尊重戲曲美學(xué)精神和大眾審美趣味。
戲曲具有鮮明的中華文化辨識度，是中國文化走向世界的重要藝術(shù)載體。豫劇《程嬰救孤》的國際巡演充分證明了這一點(diǎn)。該劇在多個(gè)國家和地區(qū)演出，深受不同國度、不同民族、不同文化背景的觀眾歡迎。這啟示我們，民族戲曲應(yīng)樹立充分的文化自信，以更為深邃的視野、更為博大的胸懷，主動走向國際舞臺，講好中國故事，傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，在世界舞臺鮮明確立中國氣派、中國風(fēng)范;同時(shí)在與人類優(yōu)秀文明成果的交流互鑒中，得到檢驗(yàn)與提升、豐富與發(fā)展。戲曲走出去的過程中，不僅要呈現(xiàn)外國觀眾容易看懂的做功折子戲，更要完完整整、瀟瀟灑灑地演出整本大戲，充分展示中國戲曲的獨(dú)特神韻和美學(xué)精神，傳達(dá)戲曲作品蘊(yùn)含的全人類共同價(jià)值，為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體提供文化助力。
培養(yǎng)年輕觀眾，蓄足內(nèi)生動力
戲曲發(fā)展離不開觀眾。只有爭取到更多觀眾特別是年輕觀眾，實(shí)現(xiàn)觀眾年輕化，才能為戲曲藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展蓄足內(nèi)生動力。有人說“年輕人不喜歡戲曲”。事實(shí)證明，事在人為，年輕人喜不喜歡戲曲，關(guān)鍵在于戲曲人能否創(chuàng)新創(chuàng)造、有效推廣。上世紀(jì)90年代開始，河南戲曲界發(fā)起《阿Q與孔乙己》《程嬰救孤》《焦裕祿》《風(fēng)雨故園》《蘇武牧羊》等戲曲作品進(jìn)校園演出活動，無論在國內(nèi)高校，還是在國外大學(xué)，都引起青年學(xué)子強(qiáng)烈反響。戲曲不僅是美育重要手段，更有利于立德樹人、促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展。在戲曲進(jìn)校園的實(shí)施過程中，不僅需要清唱，更需要彩扮，不僅要演折子戲，更要演整本劇，讓學(xué)生有機(jī)會認(rèn)識戲曲全貌，充分感受戲曲魅力，進(jìn)而愛上戲曲，成為戲迷，甚至有機(jī)會成為未來的戲曲從業(yè)者。有了源源不斷的年輕觀眾和青年人才，戲曲就有了青春活力，有了蓬勃發(fā)展的強(qiáng)大后勁。
戲曲傳播全媒化是全媒體時(shí)代戲曲傳承發(fā)展的必然選擇。新媒體改變著人們的信息接收習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)直播、虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能、5G等新技術(shù)，對包括戲曲在內(nèi)的劇場藝術(shù)產(chǎn)生較大沖擊，同時(shí)也為戲曲發(fā)展、特別是戲曲傳播打開新天地。戲曲界應(yīng)當(dāng)乘勢而上，主動擁抱新媒體，增強(qiáng)創(chuàng)作演出各個(gè)環(huán)節(jié)的互動性，調(diào)動觀眾參與的積極性;還可以通過新媒體加強(qiáng)對戲曲人才特別是優(yōu)秀青年表演人才的宣傳推介，推出當(dāng)代戲曲名角。新媒體條件下，受眾同時(shí)也是傳播者，獲得認(rèn)可的好演員、好作品，借助新媒體，其傳播量可以實(shí)現(xiàn)幾何級增長。當(dāng)然，戲曲最大的魅力來自劇場演出，現(xiàn)場集體審美的儀式感是網(wǎng)絡(luò)虛擬空間無法提供的，但這不妨礙我們利用全媒化戲曲傳播帶動更多觀眾走進(jìn)劇場。
營造健康生態(tài)，不斷推出精品
戲曲是一門高度綜合的藝術(shù)，戲曲事業(yè)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，涉及組織領(lǐng)導(dǎo)、院團(tuán)管理、人才培養(yǎng)、創(chuàng)作演出、傳播推廣、理論評論等多個(gè)方面，它們之間相互聯(lián)系、相互依存，共同構(gòu)成戲曲生態(tài)。戲曲發(fā)展要堅(jiān)持問題導(dǎo)向，運(yùn)用系統(tǒng)思維，堅(jiān)持前瞻性思考、全局性謀劃、整體性推進(jìn)，構(gòu)建健康戲曲生態(tài)。如此，戲曲事業(yè)才能人才輩出、佳作迭出、亮點(diǎn)頻出。
經(jīng)過多年的保護(hù)傳承發(fā)展，戲曲在人才培養(yǎng)、教學(xué)研究等方面取得顯著成績;隨著文化自信不斷增強(qiáng)，社會對包括戲曲在內(nèi)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化越來越重視，國風(fēng)國潮在青少年中蔚然成風(fēng);短視頻、網(wǎng)絡(luò)直播、綜藝節(jié)目等，為戲曲創(chuàng)作傳播提供了有力手段。這些都是戲曲外部生態(tài)逐步優(yōu)化的表現(xiàn)。
就戲曲自身而言，以下三個(gè)方面對營造健康戲曲生態(tài)尤為重要。一是持續(xù)不斷推出精品力作。戲曲終究要靠優(yōu)秀作品贏得觀眾、實(shí)現(xiàn)價(jià)值。戲曲工作者應(yīng)始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，用心傾聽時(shí)代發(fā)展的鏗鏘足音，生動謳歌改革創(chuàng)新的火熱實(shí)踐，認(rèn)真探尋歷史演進(jìn)的內(nèi)在規(guī)律，深入開掘傳統(tǒng)文化的時(shí)代價(jià)值，用心用情用功創(chuàng)作出能與偉大時(shí)代相匹配的精品力作。現(xiàn)代戲、新編歷史劇、加工整理傳統(tǒng)戲齊頭并進(jìn)，京劇、昆曲、地方戲美美與共，共同造就戲曲百花園姹紫嫣紅的生動局面。二是加快人才梯隊(duì)建設(shè)。繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人，培養(yǎng)造就一大批德藝雙馨的人才是戲曲事業(yè)發(fā)展的長遠(yuǎn)大計(jì)。建立一支編、導(dǎo)、演、音、美門類齊全的創(chuàng)作表演人才隊(duì)伍和現(xiàn)代管理人才隊(duì)伍，是戲曲發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。其中要高度重視劇本創(chuàng)作人才培養(yǎng)，劇本乃一劇之本，是排演好作品的基礎(chǔ)，根深才能葉茂，本固方能枝榮。三是要構(gòu)建科學(xué)精準(zhǔn)、公平公正的戲曲評價(jià)體系。理論評論和評獎評優(yōu)科學(xué)、公正，有助于營造健康戲曲生態(tài)，促進(jìn)戲曲創(chuàng)作不斷精進(jìn);反之則會導(dǎo)致“劣幣驅(qū)逐良幣”，挫傷創(chuàng)作積極性，對戲曲事業(yè)造成傷害。因此，我們要放長眼光、花大力氣，把戲曲評價(jià)體系建設(shè)好、維護(hù)好。
戲曲工作者要以高度的文化自覺、堅(jiān)定的文化自信，不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，讓中華文化瑰寶綻放出更加璀璨的時(shí)代光彩。
(作者為中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、國家一級編劇)
《 人民日報(bào) 》( 2023年01月31日 20 版)
責(zé)任編輯：陸迪
