今天是“三八”國(guó)際婦女節(jié)，參加全國(guó)兩會(huì)的女代表和女委員們正在建良言、獻(xiàn)良策，我們看一看忙碌的她們都關(guān)注了什么？
全國(guó)政協(xié)委員田沁鑫：構(gòu)建北京前門東區(qū)“雙演”生態(tài)
全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演田沁鑫
田沁鑫介紹：“北京前門東區(qū)位于已列入中國(guó)世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名單的北京中軸線南段。目前，該區(qū)域確定了打造‘首都文化金名片’的目標(biāo)，‘文化整體保護(hù)’的原則和‘老胡同·新生活’國(guó)際化一流宜居社區(qū)的總體定位，為推動(dòng)項(xiàng)目建設(shè)提供了基本遵循。區(qū)域內(nèi)的劇場(chǎng)資源豐富，為實(shí)施‘雙演’融合提供了非常好的基礎(chǔ)。”
為此，田沁鑫建議在北京前門東區(qū)以實(shí)施“雙演”融合為抓手，匯集優(yōu)秀文藝創(chuàng)作團(tuán)體、演藝資源、區(qū)域歷史文化資源和各類社會(huì)資金，吸收借鑒國(guó)外演藝成果，共同打造一個(gè)集線下演出、線上演播于一體的“試驗(yàn)區(qū)”。使北京前門東區(qū)歷史文化不斷活化，實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。
全國(guó)政協(xié)委員駱芃芃：盡快搶救、保護(hù)與收藏年邁藝術(shù)家的作品
全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)藝術(shù)研究院篆刻院院長(zhǎng)駱芃芃
駱芃芃說(shuō)：“與改革開(kāi)放初期一起成長(zhǎng)起來(lái)的一批優(yōu)秀的藝術(shù)家，如今已經(jīng)是風(fēng)燭殘年。他們用一生的心血?jiǎng)?chuàng)作作品，有些還在等待著國(guó)家收藏機(jī)構(gòu)去整理、評(píng)估和收藏。這些作品既是一部生動(dòng)的教科書，又是研究某一學(xué)科的寶貴資料，更是國(guó)家輝煌成就的記錄和見(jiàn)證。”
駱芃芃認(rèn)為，由于他們都已步入暮年，多數(shù)已喪失了管理藝術(shù)館或者整理和歸納作品的能力。這些老藝術(shù)家學(xué)術(shù)精深、藝術(shù)精湛、德藝雙馨，他們的作品是我們國(guó)家寶貴的文化財(cái)富。所以，亟待國(guó)家出臺(tái)相關(guān)政策，對(duì)他們的作品實(shí)施搶救性收藏。
全國(guó)政協(xié)委員劉月寧：藝術(shù)類大學(xué)應(yīng)就地收編瀕危藝術(shù)院團(tuán)
全國(guó)政協(xié)委員、中央音樂(lè)學(xué)院教授、博導(dǎo)劉月寧
據(jù)劉月寧介紹，全國(guó)藝術(shù)院團(tuán)發(fā)展模式多為：國(guó)家差額撥款+票房收入。盡管在國(guó)家院團(tuán)體制改革倒逼下，全國(guó)藝術(shù)院團(tuán)經(jīng)過(guò)幾年的探索和創(chuàng)新，增強(qiáng)了自身的市場(chǎng)生存能力，但目前只有北、上、廣等身處一線城市為數(shù)不多的院團(tuán)，培植出了相對(duì)穩(wěn)定的觀眾基礎(chǔ)，靠自身演出票房可實(shí)現(xiàn)微盈利，大多數(shù)院團(tuán)尤其是傳統(tǒng)戲曲、戲劇等地方院團(tuán)目前仍面臨生存困境，尤其是新冠肺炎疫情暴發(fā)以來(lái)，這些院團(tuán)的生存狀況更是不容樂(lè)觀。
為此，劉月寧建議國(guó)家從持續(xù)推進(jìn)國(guó)家文化軟實(shí)力建設(shè)的角度，通過(guò)由藝術(shù)院團(tuán)所在地的藝術(shù)類大學(xué)就地收編瀕危傳統(tǒng)藝術(shù)院團(tuán)的方式，讓中國(guó)的基層藝術(shù)創(chuàng)作力量，通過(guò)重新整合、盤活，保存住現(xiàn)有的藝術(shù)生產(chǎn)力存量，從而使得中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作生力軍向好發(fā)展。
全國(guó)政協(xié)委員張凱麗：鞏固文化扶貧成果 持續(xù)推進(jìn)鄉(xiāng)村文化振興
全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)演員工會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家話劇院國(guó)家一級(jí)演員張凱麗
張凱麗表示，脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中，各行各業(yè)都發(fā)揮了專業(yè)優(yōu)勢(shì)，其中文化扶貧就是重要內(nèi)容之一。
“多年來(lái)，我和眾多文化藝術(shù)工作者持續(xù)活躍在文化扶貧一線，為貧困地區(qū)的脫貧攻堅(jiān)肩負(fù)著應(yīng)有的責(zé)任與使命。特別是去年我參演了扶貧題材的大型史詩(shī)歌舞劇《大地頌歌》，在該劇排演過(guò)程中，更感受到了脫貧攻堅(jiān)的必要及偉大。”張凱麗結(jié)合自身經(jīng)歷，深有感觸地說(shuō)，“作為文藝工作者，有責(zé)任、有義務(wù)參與到文化扶貧隊(duì)伍中，從文化和精神層面上給予貧困地區(qū)以幫助。”
張凱麗認(rèn)為，文化興則鄉(xiāng)村興，鄉(xiāng)村興則生活美。鄉(xiāng)村振興的征途上，物質(zhì)層面固然重要，但精神層面同樣重要。可以說(shuō)，文化振興是鄉(xiāng)村振興的內(nèi)在牽引力量，更是保證鄉(xiāng)村振興質(zhì)量的基本支撐。
全國(guó)人大代表陳澄：加強(qiáng)劇種間交流合作
全國(guó)人大代表、江蘇省淮劇團(tuán)一級(jí)演員陳澄
陳澄認(rèn)為，從我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域的傳承來(lái)說(shuō)，“名師帶徒”是最傳統(tǒng)的，也是最有效果的傳承方式。與此同時(shí)，她表示，各劇種之間名師的交流也很重要。
“國(guó)內(nèi)眾多戲曲門類，劇種的聲腔是自己的，語(yǔ)言是自己的，但在表演上是可以彼此相通的，甚至是值得相互學(xué)習(xí)借鑒的。京劇史上就曾有非常著名的徽班進(jìn)京。”陳澄說(shuō)，“以我本人為例，雖然是淮劇演員，但師父是著名昆曲表演藝術(shù)家胡錦芳。此外，我還從越劇、黃梅、滬劇等姊妹藝術(shù)中吸取了很多養(yǎng)分，豐富了自身。名師之間打破劇種壁壘，建立長(zhǎng)效化交流溝通，這對(duì)于演員表演、提升自身業(yè)務(wù)水平、滋養(yǎng)自身劇種均將起到非常重要的作用。”
陳澄建議，我們可以采用本劇種名師“走出去”、他劇種名師“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的方式，邀請(qǐng)各劇種的名家交流切磋。在戲曲的歷史上，那些能夠留存下來(lái)的經(jīng)典，都曾得益于歷代戲曲名家開(kāi)闊的視野、開(kāi)放的眼光。
出品：新華網(wǎng)文化頻道、書畫頻道
策劃：袁思陶
統(tǒng)籌：邢賀揚(yáng)
編輯：常寧、譚雪莉、伊媛、劉蘭芳
責(zé)任編輯：史洪芳
