電影《沒有過不去的年》引發(fā)了文藝評論家的集體關(guān)注。圖為電影海報。
一部電影，夾在跨年和春節(jié)這兩個重要檔期之間，姿態(tài)低調(diào)。自1月15日上映以來，票房3160萬元左右，在同期作品里亦略顯平淡。可就是這部作品，引發(fā)了文藝評論家的集體關(guān)注。中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥稱贊它為一部“有深度有力度有溫度的現(xiàn)實主義佳作”。
《沒有過不去的年》由尹力執(zhí)導，通過一個普通家庭的細小切口，關(guān)注這些年來社會發(fā)展投射在人心的微妙變化。在吳彥姝、吳剛、江珊、郭濤、吳軍等人細膩的演繹下，片中瑣碎而又無比真實的生活場景，讓觀眾看到了自己的影子。隨著“年”這一中華民族最為重要的節(jié)日將至，大銀幕上的人與大眾情緒有了共鳴。借用導演的話，與其說影片聚焦的是過年是否回家的問題，毋寧看成：過年也是一次尋回自己心靈歸宿的假期。
故事里，編劇王自亮有基本的是非觀，卻不夠英勇無畏；他有對家庭負責的自覺，但又屈從人性的欲念；他身為長子孝順有擔當，卻又時常對母親大聲呵斥極不耐煩。這樣一個中年人，他的事業(yè)、家庭、社交到處潛藏著暗流。費盡心血創(chuàng)作的話劇終于完成演出了，謝幕時他致辭表達對母親的愛，臺下觀眾席卻雞飛狗跳、無人關(guān)心。他與明星演員合影，站位最靠邊不說，出來的照片被裁剪，還被女兒戳破難堪。他偶然發(fā)現(xiàn)礦渣污染事件，發(fā)了朋友圈，卻膽怯于官司最終道歉息事寧人。所有這些不如意的事情擠在一起，讓他在春節(jié)來臨前感嘆一聲“年關(guān)難過”。
描述王自亮一家子的遭際，導演沒用強情節(jié)，而是把鏡頭對準密密匝匝的細節(jié)，那些并不完美但帶著真實質(zhì)感的人心、生活、社會撲面而來。在評論家看來，《沒有過不去的年》里不乏深刻的提問，它不回避矛盾，而是直面沖突，尤其對市場經(jīng)濟大潮和物欲主義沖擊下，那種理想喪失、精神滑坡的現(xiàn)象進行批判，體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的筆力。但同時，它也予人向上向善的暖意，用母親般的胸懷，關(guān)切著作品里生活異化的人。
仲呈祥把片中年逾八旬的老太太宋寶珍視作全片的精神引領(lǐng)者。平凡而偉大的母親含辛茹苦把四個兒女養(yǎng)育成人，厚德包容、循循善誘。在外，她是一名好教師；在家，是位好母親。她用一臺膠帶補了又補的老風琴，教會一茬兒又一茬兒學生識簡譜唱新歌；返鄉(xiāng)給孫輩帶的禮物則是“何事居窮道不窮，亂時還與靜時同”的傳家寶。與兒子混亂的狀態(tài)相對，母親的存在像一條安靜寬廣的河，有著不動聲色的力量。生活里到處是暗礁的王自亮，只要回歸母親身邊，就能獲得暫時的心靈休憩，松一松快要繃斷的弦。
影片的最后，母親的生命進入了倒計時，四個兒女終于愿意放下手中一切，回老家陪母親過年。在鄉(xiāng)村，畫面清麗而優(yōu)美。耕牛從流水小橋緩緩走過，粉色細碎的花瓣鋪滿了青石板路，社戲喧囂，年夜飯熱氣騰騰，充盈著煙火俗世的質(zhì)樸歡喜。煙火帶來的原始暢快感，仿佛能洗滌疲憊與無意義的執(zhí)著，每個人都回到了天真無邪的孩提時代。
導演的鏡頭在安穩(wěn)與動蕩、焦心與安寧間反復穿插對照，普通人的生活如實地呈現(xiàn)在觀眾面前。由此，一部現(xiàn)實主義作品讓人在唏噓之余帶回一些溫暖與思考，也讓人向內(nèi)自問：過年，我們是否也找到了自己的吾心安處？
責任編輯：王振華
