電視劇《可愛(ài)的中國(guó)》海報(bào) 資料圖片
電視劇《最美的青春》劇照 資料圖片
【文藝觀潮】
70年來(lái)，中國(guó)在共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，在各個(gè)領(lǐng)域都取得了舉世矚目的成就。具體到影視方面，自1958年《一口菜餅子》播出至今，電視劇這門在新中國(guó)成立之后出現(xiàn)的新興藝術(shù)形態(tài)，歷經(jīng)幾十年風(fēng)雨磨礪，實(shí)現(xiàn)了從無(wú)到有，從單本劇到連續(xù)劇，從百姓茶余飯后的娛樂(lè)選擇到深入影響人民群眾生活方方面面的蝶變。無(wú)論是最開(kāi)始的艱難拓荒，或是后來(lái)的革故鼎新，還是現(xiàn)在的繁榮發(fā)展，電視劇工作者始終以昂揚(yáng)的狀態(tài)和炙熱的情感投入創(chuàng)作，描摹人生百態(tài)、品評(píng)歷史得失、書寫時(shí)代詩(shī)篇，貢獻(xiàn)出一大批具有貼地而行的煙火氣、波瀾壯闊的史詩(shī)味與勇于革新的現(xiàn)代性的精品力作，不僅豐富了國(guó)人的審美視野，也成為傳播中國(guó)聲音、講好中國(guó)故事、彰顯中國(guó)精神的重要載體。
在曲折坎坷中摸索著成長(zhǎng)
從1958年蹣跚起步直到20世紀(jì)70年代中后期，中國(guó)電視劇經(jīng)歷了一段相對(duì)漫長(zhǎng)的摸索成長(zhǎng)期，這里面有諸多有益的嘗試，也經(jīng)歷了曲折和坎坷。一開(kāi)始，受到創(chuàng)作力量不足和技術(shù)條件的限制，電視上的戲劇節(jié)目還是以轉(zhuǎn)播舞臺(tái)劇和電影作品為主。而電視劇則采取直接播出的形式，猶如話劇現(xiàn)場(chǎng)演出一般。這種直播劇一直持續(xù)到1966年錄像技術(shù)成熟之后。
在這段時(shí)間里，電視劇作品形態(tài)主要為單本劇，多圍繞社會(huì)主義建設(shè)成就展開(kāi)，謳歌新人新事。如《雷鋒》《焦裕祿》《黨救活了他》等用紀(jì)實(shí)風(fēng)格，呈現(xiàn)典型英雄人物的崇高信仰和精神世界，《青春曲》《新的一代》《相親記》《養(yǎng)豬姑娘》《桃園女兒嫁窩谷》等則從普通人的視角切入，講述新生活的幸福美好。兒童電視劇創(chuàng)作也在此間嶄露頭角，如《小英雄雨來(lái)》《長(zhǎng)發(fā)妹》等受到了觀眾的熱烈反響。
從中國(guó)電視劇整體發(fā)展歷程來(lái)看，這一時(shí)期的創(chuàng)作雖然主題立意囿于程式、敘事藝術(shù)不夠豐富、美學(xué)形態(tài)缺乏自覺(jué)、表現(xiàn)題材較為單一、人物塑造流于單薄，有著種種遺憾與缺陷，卻內(nèi)容健康，基調(diào)明快，真切反映了那個(gè)時(shí)期火熱的社會(huì)生活、飽滿的理想主義激情以及在打破“舊”、建立“新”的過(guò)程中產(chǎn)生的情感碰撞，審美粗糲中有難能可貴的真誠(chéng)單純與可愛(ài)可敬，并在教育宣傳方面彰顯出劃時(shí)代的意義，這是值得尊重的。
在革故鼎新中迅猛地發(fā)展
經(jīng)歷了前一階段將近20年不無(wú)漫長(zhǎng)的努力、嘗試和等待后，中國(guó)電視劇終于迎來(lái)了大好春天。20世紀(jì)70年代末，電視劇工作者擺脫了“文革”的思想禁錮，內(nèi)心充滿了有關(guān)歷史、社會(huì)、人生等各種話題的急切表達(dá)欲，啟動(dòng)了一系列批判反思、啟蒙創(chuàng)新的話語(yǔ)實(shí)踐。1981年《敵營(yíng)十八年》開(kāi)啟了中國(guó)電視的連續(xù)劇時(shí)代。自此，中國(guó)電視劇終于找到了有別于電影藝術(shù)的自給自洽形態(tài)，強(qiáng)化了自我身份認(rèn)同。
新時(shí)期之初，受傷痕思潮影響，中國(guó)電視劇創(chuàng)作總是帶著一種淡淡的憂傷。那些被蹉跎的青春、被荒廢的愛(ài)情以及被虛擲的理想，成為很多電視劇鏡頭下?lián)]之不去的詠嘆調(diào)，比如《蹉跎歲月》《今夜有暴風(fēng)雪》《雪城》等。但是改革春風(fēng)很快吹皺一池春水，經(jīng)歷了初期的踟躕徘徊，新時(shí)期中國(guó)電視劇文藝很快生龍活虎、朝氣蓬勃起來(lái)，《有一個(gè)青年》《凡人小事》《賣大餅的姑娘》等關(guān)注凡人生活，《新聞啟示錄》《女記者的畫外音》《喬廠長(zhǎng)上任記》《新星》等聚焦改革大業(yè)，均取得了較好的社會(huì)反響和觀眾評(píng)價(jià)。這段時(shí)間的類型化創(chuàng)作取得了切實(shí)成績(jī)，除了改革題材之外，文學(xué)名著改編的創(chuàng)作風(fēng)潮也催生了一波經(jīng)典之作，《四世同堂》《紅樓夢(mèng)》《西游記》等競(jìng)放異彩；歷史題材電視劇尤其是歷史正劇，如《努爾哈赤》《楊家將》《末代皇帝》等初露崢嶸；公安題材《便衣警察》，軍旅題材《高山下的花環(huán)》《凱旋在子夜》，青春成長(zhǎng)題材《十六歲的花季》，農(nóng)村題材《雪野》《籬笆·女人和狗》等也取得了不俗收視成績(jī)。
新時(shí)期中國(guó)電視劇創(chuàng)作起到了承上啟下、繼往開(kāi)來(lái)的歷史作用。此后，電視劇體量增大、量質(zhì)齊飛，逐漸退卻了發(fā)展初期的懵懂與稚氣，美學(xué)形態(tài)愈益彰顯，創(chuàng)作風(fēng)格趨于多元，題材類型更加豐富，文化蘊(yùn)含越發(fā)深厚，為中國(guó)電視劇發(fā)展成為影響億萬(wàn)國(guó)人的“國(guó)劇”打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
在兼收并蓄中走向了繁榮
20世紀(jì)90年代至今，隨著中國(guó)社會(huì)不斷轉(zhuǎn)型，改革開(kāi)放持續(xù)深入，市場(chǎng)機(jī)制逐漸確立，中國(guó)電視劇的生態(tài)環(huán)境也發(fā)生了重大改變，審美、商業(yè)、網(wǎng)絡(luò)等多重力量互相糾葛、交叉滲透，使市場(chǎng)一度呈現(xiàn)出相對(duì)駁雜多樣的面貌。不過(guò)，轉(zhuǎn)型之中仍有價(jià)值與理想的堅(jiān)守，不忘初心、關(guān)切現(xiàn)實(shí)的精品力作始終是熒屏主流。在此基礎(chǔ)上，電視劇創(chuàng)作兼收并蓄，在美學(xué)形態(tài)、題材類型、視聽(tīng)表達(dá)、制播機(jī)制等方面均取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，逐漸在精英表達(dá)與大眾訴求之間找到了平衡點(diǎn)。
這一時(shí)期中國(guó)電視劇的突出成就表現(xiàn)在類型化的突破與成熟上。電視劇的類型化努力較好地融合了文藝創(chuàng)作的思想性、藝術(shù)性與娛樂(lè)性需求，使三者和諧共振，共同托舉起中國(guó)電視劇快速健康發(fā)展的局面。其中，重大革命歷史題材劇《長(zhǎng)征》《井岡山》《海棠依舊》《可愛(ài)的中國(guó)》等，秉持歷史與藝術(shù)統(tǒng)一的創(chuàng)作態(tài)度，實(shí)現(xiàn)了對(duì)重大歷史內(nèi)容和時(shí)代思想的有機(jī)結(jié)合，多維表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨人堅(jiān)定的信心、博大的胸懷和強(qiáng)大的精神感召力；《渴望》以萬(wàn)人空巷的收視盛況開(kāi)啟了家庭倫理劇潮流，之后的《金婚》《幸福來(lái)敲門》《媳婦的美好時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》《父母愛(ài)情》不斷引爆熒屏，有的影響及于海外；還有歷史劇《三國(guó)演義》《雍正王朝》《大明王朝1566》《于成龍》《大秦帝國(guó)》系列等，軍旅劇《激情燃燒的歲月》《亮劍》《士兵突擊》等，諜戰(zhàn)劇《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等，古裝劇《瑯琊榜》《甄嬛傳》等，以及年代劇《大宅門》《闖關(guān)東》《中國(guó)往事》等一再刷新收視，甚至成為現(xiàn)象級(jí)作品。
尤其值得關(guān)注的是，現(xiàn)實(shí)題材電視劇始終是中國(guó)電視劇文藝創(chuàng)作的主流，懸浮于現(xiàn)實(shí)之上的各種玄幻、宮斗、雷劇逐漸被大眾疏遠(yuǎn)，《平凡的世界》《鋼鐵年代》《老有所依》《都挺好》《小歡喜》等劇以社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題作為創(chuàng)作底色，勾勒出一幕幕令人印象深刻的時(shí)代側(cè)影，熱烈地為民眾大聲鼓與呼，進(jìn)而贏得大眾喜愛(ài)。特別是進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，《白鹿原》《黃土高天》《大江大河》《最美的青春》《老酒館》等劇踐行以人民為中心，“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”，推動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作躍向一個(gè)又一個(gè)高潮。
經(jīng)過(guò)電視劇人的多年實(shí)踐，中國(guó)已發(fā)展成為電視劇世界第一生產(chǎn)大國(guó)。總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，大抵不離以下三個(gè)方面：一是從誕生伊始，便與百姓魚水情深，與大眾關(guān)切呼吸與共；二是為歷史把脈，往往于幽微處照見(jiàn)歷史真相，并努力發(fā)現(xiàn)其當(dāng)代價(jià)值；三是為時(shí)代高歌，與國(guó)家發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步同頻共振。而今，盡管受網(wǎng)絡(luò)及移動(dòng)平臺(tái)沖擊，更多年輕人從大屏轉(zhuǎn)戰(zhàn)小屏，給電視劇產(chǎn)業(yè)帶來(lái)一定的沖擊。然而，觀看渠道的變化并不影響大眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)的渴求，中國(guó)電視劇創(chuàng)作依然在服務(wù)百姓、燭照歷史和輝映時(shí)代中昂首前進(jìn)。
（作者：宗俊偉，系鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授、博士）
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