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一個偶然的機會，我和馬亞杰先生相認相識，當得知和他是老鄉時，心里距離一下子拉近了。馬亞杰擅長中國畫，現為中國美術家協會會員、中國國畫家協會理事、安徽省黃賓虹畫院院士，現任安徽省人大常委會委員、民族宗教僑務外事委員會副主任、辦公廳巡視員。

不久前，我到馬亞杰先生辦公室拜訪時，墻壁上幾幅山水畫深深地吸引了我的眼球：只見墻壁上山清水秀，群山拱翠，飛流直下，珠璣四濺，荷花映日，蓮葉碧綠,煙波浩渺，清逸秀麗，我仿佛進入了“天門中斷楚江開,碧水東流至此回。 兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來”的仙境中，又仿佛置身于“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的境界中。仔細觀賞，馬先生的山水畫用筆蒼健雄渾，用色隨類賦彩，每幅作品水墨淋漓，嚴謹細膩，跌巖起伏，意在景中，呈現出文化本原的質樸美感，在沉郁厚重和靈動雅逸之外，還蘊藏著奔放灑脫、清淡婉約的情趣。

中國山水畫的發展，植根于傳統文化的土壤之中，是畫家運用匠心的思維方式，形成“天人合一”的審美理念，它凝聚著畫家對自然、社會、人生的理解與認識，對自然、生命、宇宙的詮釋與融通，欣賞馬亞杰先生的山水畫藝術，就頗有此感。馬亞杰的山水畫藝術，深受皖南山水和新安諸家的影響，他講究“骨法用筆、墨分五色”，強調“境界有高下、技法有拙劣”，倡導“潤含春雨、干裂秋風”的筆墨理念，在研習傳統國畫過程中，對傳統藝術文化和經驗合理揚棄，鑒別其中的積極和消極因素，使之在他的作品中整體上獲得了一種文化的底蘊，精神的資源，筆墨的內涵，形式的整合，體現出學養、情感、靈性和才華的綜合性，在物我移情中營造出令人陶醉的山水圖景和理想境界。

馬亞杰幼承家教，浸淫翰墨，酷愛書畫，從六歲提筆繪畫，五十年如一日，鍥而不舍，從未間斷。馬亞杰1982年安徽大學畢業后進入安徽省人大機關工作，無論工作多么繁忙，他在家期間每天晚上雷打不動地在畫室揮筆潑墨兩三個小時，以帖為師，王蒙的蒼郁俊秀，石濤的筆墨恣肆，陸儼少的磅礴險峻與黃賓虹的渾厚華滋，是他長期追崇的藝術之路。出差期間，他也不忘記攜帶美術專業書籍，燈下刻苦研讀。

上世紀八十年代，趙樸初、啟功、謝稚柳等許多國內一流的藝術大師來皖期間，馬亞杰有幸與其接觸，當面聆聽大師的教誨，感悟藝術的真諦，經名師點化，其骨子里的藝術細胞和潛能一下子被激發出來，猶如高山上的瀑布，一發而不可收。從此，馬亞杰臨池習畫，墨耕不輟。山水畫講究脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，馬亞杰潛心研究黃賓虹等大師們的披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、卷云皴、雨點皴、彈渦皴、荷葉皴等皴法，在師法自然造化的實踐中努力提煉出屬于自己的藝術語言形式，其筆墨靈活多變，水墨酣暢，風格雄勁，點、線、面結合，情、景、意、韻傾注畫中，渾筆皴擦，渾筆勾染，從而具有獨特的藝術價值。

在生活的孕育和滋養下，馬亞杰以理智的心態去把握著藝術的表達情緒，用“筆墨當隨時代”的追問，恪守著“背靠傳統，立足生活，面向未來”的開拓精神，在生活的沃土中鍛煉著自己的藝術，以自己的由衷感受去升華生命對自然的感悟。

現實生活中的馬亞杰，溫爾儒雅，卓爾不群，尤其對大自然充滿著無限的好奇心。正因如此，他對國畫藝術的研究不是單純的淺嘗輒止，而是造詣很深，把有限的業余時間用在創作之中。他上班期間認真處理公務，下班時間認真創作，有時靈感一來，在畫室里幾個小時不吃飯，筆走龍蛇，在藝術的河流中自如暢游。馬先生非常推崇黃賓虹，這或因他內在的精神氣質與黃賓虹的創作理念非常吻合。經過幾十年孜孜追求，他在近代大家“三黃”的古韻遺風的基礎上，兼收并蓄各派之長，汲取大自然營養，以詩書畫印的通會蘊其氣韻，形成了內涵充實、境界幽深的美學風貌。

馬亞杰山水畫藝術給人耳目一新的撞擊，讓人感受到可旅、可居的藝術佳境。近年來，他在國家級美術專業賽事中時時嶄露頭角，作品頻頻獲獎，作品《幽居秋山圖》獲北京國際書畫藝術博覽會優秀獎，中國書畫報、美術報等專業報刊，多次刊登了馬亞杰先生的作品，部分作品還被國內外專業藝術機構收藏，個人傳略入編《海峽兩岸書畫名人大辭典》、《安徽省藝術家檔案》等辭書。

多年來，馬亞杰先生積極參加文化“三下鄉”活動，深入城鄉社區為計劃生育家庭寫字繪畫，他的作品深受人民群眾的喜愛。我們衷心祝愿馬亞杰先生在國畫藝術征程中揚帆遠航，飛得更高！（楊健）