評：作為文化符號 春晚萬不能拍馬屁
央視前副臺長洪民生最近接受《中國周刊》采訪時表示：他分管了頭十年的春晚，春晚節目僅僅是每年變一下形式，內容卻沒進步。洪民生說，老百姓需要酸甜苦辣咸所有的味道，我們放甜味容易，苦、辣卻最難做到。
央視前副臺長洪民生最近接受《中國周刊》采訪時表示：他分管了頭十年的春晚，春晚節目僅僅是每年變一下形式，內容卻沒進步。尤其是最近五年，路子不對，老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁。
如果這話不是從已經參加過三十一年春晚彩排的洪民生嘴里說出來，恐怕沒有多少說服力。作為曾為春晚藝術把關人的他，報道里說，“關注春晚”似乎已經成為他生命中的一部分。親歷和見證了春晚曾經的輝煌，怕也才有資格再說春晚現在的漸顯頹相：“春晚再也回不到那個時代了。”
那個時代是怎樣一個時代？報道的結尾這樣總結：在洪民生的年代，春晚追求的是百花齊放，而電視人的信仰是百家爭鳴。與此作為對比的是：最近五年，路子不對，老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁。
年節是個喜慶的節日不假，花團錦簇固然是每個人的目標。可是，電視上的豐滿，總也抵不過現實的骨感來得真實。真實的情況甚至是這樣：被強迫接受花團錦簇的人，生活中經歷的不如意反而在此時更容易感到郁悶。
不良情緒當然需要排解。所以，1984年春晚上的小品《宇宙牌香煙》，諷刺了當時社會上一些商家以假亂真的不良風氣；1994年的小品《打撲克》把官場里大官壓小官諷刺得淋漓盡致等等節目，不單給文藝形式注入了活力，更因針砭時弊的內容，讓公眾在開懷大笑的同時，紓解了胸中郁結的悶氣，這樣的晚會，能不吸引人嗎？至于這類節目其它的社會功效，比如將不良現象曬出來達到一定程度的消毒作用，那不也是件好事嗎？
然而，洪民生說，老百姓需要酸甜苦辣咸所有的味道，我們放甜味容易，苦、辣卻最難做到。如果說，無視甚至放棄了苦辣味的春晚，已經不再是公眾心目中的年夜文化大餐。只放甜味的春晚，確似乎是一種近似于轎子文化了。雖然，接受批評是一種雅量，而自信者也才有雅量。
春晚的影響力自不可小覷，又尤其成為文化符號之后。國家電視臺節目的性質，其一言一行，自然也容易被解讀為某種形式的指導性意見。那么，這個符號，是千萬不能轉向“拍馬屁”一邊的。（四川 湯勁松）
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