趙本山在兔年春晚上的表演（資料圖）
春晚落下帷幕，自然又到了人們?cè)u(píng)頭品足，說(shuō)三道四的時(shí)候。兔年春晚，雖然有著開門辦春晚的創(chuàng)新，雖然有旭日陽(yáng)光、西單女孩、深圳農(nóng)民工街舞讓人耳目一新，仍然擺脫不了眾口難調(diào)、差強(qiáng)人意的結(jié)局。春晚整體水平的下降，以至于審美疲勞叢生，看過(guò)之后，記憶中居然沒(méi)有留下什么。
但是，趙本山卻給我留下深刻的印象與思考，同時(shí)產(chǎn)生一股深深的敬意。這并不是因?yàn)樗男∑费莸糜卸嗑剩绻f(shuō)整臺(tái)春晚差強(qiáng)人意，趙本山的小品與他以往春晚的小品精品相比，更是差強(qiáng)人意。它的嚴(yán)重脫離現(xiàn)象生活的真實(shí)，給人的感覺(jué)不僅僅只是江郎才盡，而是粗制爛造。但是，趙本山從《不差錢》開始，利用春晚這個(gè)難得的舞臺(tái)，推挾徒弟，扶持新人，這樣的做法難能可貴，這樣的精神讓人欽佩。
中國(guó)人是很講究師徒名份的，所謂一日為師，終身為父。師者傳道授業(yè)，作為徒弟，師父如能傾囊相授，學(xué)得師父的真本領(lǐng)，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，行走江湖，就已經(jīng)十分地幸運(yùn)。而師父在關(guān)鍵的時(shí)候，能夠再推舉弟子一把，讓徒弟在成名成家的道路上，走得更好，走得更快，這需要何等的胸懷與智慧？同時(shí)，作為弟子，又是何等的幸運(yùn)與幸福？
在我國(guó)的文藝界，歷來(lái)是很講究的師承關(guān)系的。象京劇、相聲等民族劇種，更是講究師父的口傳心授。正是因?yàn)橛忻诽m芳等大師，誨人不倦，才有今天梨園花開燦爛，正是因?yàn)橛泻畋Ａ诌@樣的相聲大師大力扶持后人的壯舉，在相聲的舞臺(tái)上，才有了馬季、姜昆、馮鞏、郭德綱等相聲名家給人們帶來(lái)笑聲與藝術(shù)的享受。
最近幾年的小品舞臺(tái)，趙麗蓉走了，高秀敏走了，她們走后的小品舞臺(tái)，只剩下蔡明和宋丹丹，再也沒(méi)有出現(xiàn)可圈可點(diǎn)的，得到大眾喜愛(ài)的女性小品演員。黃宏、鞏漢琳、郭達(dá)、魏積安等雖然一直活躍，卻因?yàn)樵谒囆g(shù)的舞臺(tái)上身后蕭條，讓人看的只是他們一樣的身影和少有改變的演出風(fēng)格。只有趙本山，通過(guò)一系列的電視劇和連續(xù)幾年利用春晚這個(gè)舞臺(tái)，不遺余力地推出自己的徒弟。這是小沈陽(yáng)等趙本山徒弟的幸運(yùn)，也是小品藝術(shù)的幸運(yùn)。
人總是會(huì)老的，也總是會(huì)死的。如果其它的著名小品演員、相聲演員、歌唱演員，所有的藝術(shù)家都能夠象趙本山那樣，不僅自己活躍在藝術(shù)的舞臺(tái)，而且，傾情地扶持后人，推出新人，則我們的藝術(shù)舞臺(tái)就會(huì)不斷地推陳出新、新人輩出，中華民族藝術(shù)的精華就會(huì)不斷地得到傳承，煥發(fā)出新的生命力和藝術(shù)魅力。藝術(shù)家的藝術(shù)青春也就不會(huì)因?yàn)槟昀匣S而衰敗，真正的藝術(shù)也就不會(huì)因?yàn)樗囆g(shù)家的離世而一騎絕塵。（劉輝）
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